《海与土》毕飞宇晓华李黎周韫韩松刚
12月28日，中国作协副主席、江苏省作家协会主席毕飞宇，江苏凤凰文艺出版社副总编辑李黎，本书作者周韫，评论家晓华来到“栖阅大家讲堂”，在评论家韩松刚的主持下，举行周韫长篇小说《海与土》分享会暨首发仪式。
《海与土》由江苏凤凰文艺出版社出版。小说讲述了东部沿海滩涂上发生的历史和现实故事，夹杂着鲜明的传奇色彩。这片不停淤长的土地，初民是流放的囚徒和灶丁，盐商小妾被放逐到这群蓬头垢面的“活鬼”之中，新四军女兵神秘失踪，渔家女成为黑道二号头目，火拼而亡。海上风电，候鸟迁徙，改造盐碱地……种种传奇的人与事构成宏阔的时代背景。科技文明与生态文明的叠加、冲突，构成了一个多棱的立体空间，粗犷又细腻，空灵又写实。
出于对文学纯粹的爱
毕飞宇高度评价周韫的新作：“周韫是我们江苏作协的行政干部，在工作之余，她不声不响完成了这部长篇，除了惊喜，我还能说什么？她面对了大海之深与大地之宽，还有我们这些众声喧哗的人们。从这本书开始，周韫成了江苏文学的一部分，江苏文学就是这样丰沛并奔腾起来的。”在他看来，周韫的创作打动人之处，正是她对文学纯粹的爱，“她是一个母亲、一个妻子，她到了家以后还有许许多多的家务要做，等到孩子睡觉了，她才把电脑打开，一个字一个字地敲，我认为那个时候的周韫内心无比干净、无比澄澈。她并没有想自己是在进行文学创作，也没有想自己要为文学史写什么，为读者写什么。”
作为周韫的同事、好友，晓华表示，自己从《海与土》的创作中看到了另一个完全不同的周韫，“我们平时上班几乎形影不离，她突然说自己写了一个长篇小说，我非常惊讶。长篇这种文体不是所有人都能驾驭的，有很多业余写作者都认为最好写的就是长篇，觉得‘反正我有一肚子的故事’，其实长篇小说不只是讲述一个故事，它必须有一个非常宏大的内涵在里面，一般人很难达到。”而周韫的《海与土》从晚清写到改革开放，共写了五代人，书中的时空切割变幻，给读者的阅读增加了一定难度，晓华认为，这种难度并不是坏事，“阅读的难度源于作品的深度，源于书中历史的跨度、交替和纵深感，整体来说是一部非常有力量感的作品。”她也建议周韫将作品在现有基础上扩充为两倍的体量，这样可以更好地表达书中丰富的内容。
李黎提到，有两种人最容易向往写作，要么距离文学很远，要么距离文学很近，周韫属于后者。在他看来，周韫长期报道作家作品、文学活动，自己开始写作是特别理所当然的事情，但在《海与土》的文字中，李黎读出了周韫与平日工作时使用的语言刻意拉开距离，甚至对抗的意味：“新书中短句特别多，而新闻报道的语言多是长句子、修饰语，会有鼓动人心的措辞。《海与土》的文字，似乎与周老师最好的报道语言处于两个对立面上。”此外，李黎也肯定了周韫挑战长篇小说的勇气，近十年来，互联网、短视频兴起，生活节奏越来越快，读者与一部文学作品接触的时间长度越来越短，各种领域流行浅尝辄止的“打卡”，“在2024年写长篇，有一种‘明知不可为而为之’的意味。”
历史中的人和事如潮水涌动
活动现场，周韫分享了《海与土》的创作缘起，想写这样一个故事，是因为觉得家乡盐城东台那片淤长的土地、那座镇海宝塔非常神奇。“这本书可以说是一次记忆的打捞，书中很多事件都是我亲身经历的，其中也有我父母、兄弟、姐妹的影子。”回顾创作时想表达的核心思想，周韫概括了三个方面：首先是书写普通人的人民叙事，这与泰州学派王艮倡导的“圣愚平等”一脉相承；其次是大自然“此消彼长”的平衡观；最后则是故事的传奇性。
韩松刚在《海与土》的序言中评价：“在周韫的笔下，那些过往的历史，如浮光掠影一般，却又充满了一种令人不安的‘陌生感’。她试图通过记忆和经验为那些历史中的人治愈创伤、弥补缺憾，并恢复那已然破碎、沉沦的生命形式，以此来构建传统和现代之间的某种内在联系。在这片汪洋肆意的海洋里，在这块不停淤长的土地上，那些历史中的人和事，如潮水般涌动着灰色的浪花，他们是未被遗忘、未被轻视的过去，并在周韫所铺展的想象下，像孤岛一般显现出来。”
毕飞宇谈到了书中滩涂的特殊性。滩涂不是陆地，这里没有农业，因此也没有农民，生活在这里的一群“灶丁”是不属于中华传统文化序列的人，就像从大地里冒出来的一样。周韫设置了一位从扬州漂泊而来的盐商小妾，这个人物的来历设计得非常精心，继承了不同文化脉络的人物之间由此产生了碰撞和张力。
“滩涂也是江苏文学重要的一部分，一个地方要成为历史的一部分，文学的重塑是非常重要的。”李黎说，“希望通过周韫的写作，让滩涂变成江苏文学一个重要的符号。”
现代快报/现代+记者 姜斯佳
（主办方供图）
