《月鳞绮纪》｜封面明星

鞠婧祎当下即未来

鞠婧祎是属于此时此刻的。她所有注意力都只集中在“当下”，既不困于过去，亦不焦虑未来。因为生活不在别处，当下即是全部。没人知道暴雨或阳光会在何时抵达，鞠婧祎不卑不亢，她就站在这里。

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鞠婧祎对露芜衣“一见钟情”，为她做武训，为她上“转盘”，一天拍摄下来，即使精疲力竭，也要说一句：“那样会睡得更香呢！”

引子：时间、机缘都合适了

“晚上好呀！”鞠婧祎的声音传来，清泠泠的脆甜，像冬日在暖气房里喝了一杯桑果饮，顿时愉悦甘洌到心里。此时已是深夜，她为杂志拍摄忙了一天，面对采访依然不显疲态。此前的几天里，鞠婧祎已进入《月鳞绮纪》的剧组，连续几天定妆，几乎每天都在连轴转。

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走出影棚，清辉照人，远山如墨，才想起自己一天没怎么吃东西。“我在创作的时候，感觉不到累。”走进露芜衣这一角色的过程，对她来说是一次完全新鲜的尝试。大胆与冒险，紧张与兴奋，多种情绪填满了脑海。每当这时，便跟自己说：“保持节奏，避免想东想西，别乱了阵脚。”

“想和导演合作很久了，总是不凑巧。这次时间、机缘都合适，我觉得势必要合作了。”她用了一个很珍重的词——势必，“这段时间挺好玩，武训难度大，要上转盘，但我能从中发现乐趣。会累，但累能让你睡得更好。”

起源：你想拍电影吗？

说到和《月鳞绮纪》与导演的缘分，要追溯到九年前。她是闪耀舞台的女子偶像新星，清新秀丽，灵动可爱。在综艺节目《最强大脑》中，以出题人的身份站上舞台，考验参赛选手的记忆力和眼力。坐在台下的导演若有所思，以审视的目光，望向台上青春靓丽的女孩。

比赛结束，主持人邀请导演上台“挑选一位心仪女演员”时，他大步流星，毫不迟疑，穿过人群站在鞠婧祎身边，问她：“你想拍电影吗？”她连惊喜与错愕都那样甜美，展开笑容点着头。对于这梦幻一般的场景，两个人在相熟后曾经聊到过，导演说：“不是剧本，不是事先安排，当时就是想选你。”

故事：演员挺奇妙的

之后的这几年中，鞠婧祎和导演一直彼此欣赏，也常常交流。“我们有时会聊一些创作上的东西，分享各自的审美观点。导演教我很多东西，他经常发来一些电影推荐我看，有些我还真看过，说明我们在一些审美上很契合。”

鞠婧祎也拍摄了大量影视作品，从《漂亮书生》《嘉南传》到《花间令》，她给古装剧带来一股清新的风。今年上半年，她拍完新戏《千香》，在剧中饰演“小棒槌”，是个小社牛，初期像男孩子，收拾得简单利索，到后期脱胎换骨，成为有冰雪之姿的姜黎非。“我特别喜欢小棒槌时期，赤诚、纯真的样子，青春又热血。她好像我自己，一个人闯进大千世界，因缘际会遇上几个好朋友，像乌托邦一样美好。于是结伴而行，一起成长。我喜欢和朋友在一起，一群朋友的感觉，和你自己一个人是不太一样的。”

鞠婧祎看重友情，喜欢团队作战，这显然和她入行后的经历有关，也是她少女时期的映照。从小学舞蹈的女孩，特别懂得女孩子之间的关系。她们不竞争，只是良性交流，你跳得好我真诚赞美，我有了更好的技巧也会分享给你。“我上的是古典舞的班，但又想学流行舞，就和大家一起报名。做什么事情，只要有人陪，就会不一样。”

成为演员，是人生馈赠的礼物。“小时候爱看电视剧，在家会莫名其妙地跟自己演戏，但同时我又爱唱歌跳舞，喜欢艺术。所以我很难说自己当初进入这一行是只冲着当演员来的，我是演了第一部戏之后……原来演员挺奇妙的——当你真的成为那个角色的时候，你为她流泪的时候，原来成为另一个人是这种感觉。很特别，很享受。”

待续：下一步的“当下”

一路走来，她又何尝不是一个始终在蜕变的过程，从备受瞩目的年轻偶像，到如今在演员领域扎根，一步步前行、探索。与此同时，她并未放弃舞台，每逢节日，各大电视台晚会总能看到她的身影。今年的跨年晚会，鞠婧祎还会有新的舞台角色奉上。

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在《月鳞绮纪》剧组，她带了心爱的小提琴。前几天刷到一段喜欢的旋律，她瞬间心动，开箱拿琴，几分钟内找到谱子，对着手机镜头演奏，录了对粉丝来说久违的演奏片段。“我就是这样，听到一个曲子觉得好好听，要立刻把它录了，我是想做一件事里立刻把它完成的人。”

和露芜衣的缘分也是如此，只要时机来了，绝不磋磨，立刻决定，清清爽爽。由此懂得了鞠婧祎的性格，活在当下。痛苦的人活在过去，焦虑的人活在未来，她不，她只想今天。“你很难想象今后会怎样，所以我从不给自己定目标，想做什么就去做，有了收获再去做下一步。在‘下一个当下’，我又会做那个当下该做的事。”

最近几年，她舞台和影视双握，从没有荒废那一边，也不存在所谓的平衡。“有舞台就好好表演舞台，要进组就好好演戏。工作来临的时候，每一样都去做好。”像蒙田在随想录中的一句话，“我跳舞的时候跳舞，唱歌的时候唱歌。”

年关时节，人人都在总结、记录、复盘，鞠婧祎很少回头望，因为走过的每一步都不曾辜负，她从不纠结。我们想让她犒劳一下辛苦一年的自己，她说：“此时此刻，犒劳我一顿晚饭，我从不想框架太大的事，只问现在要干嘛。”

这个答案，特别鞠婧祎。

曾舜晞独行亦如众

冬日是值得期待的，因为风信子就要开花了。生活循环往复，却又时刻更新，此时此刻的曾舜晞，全身心都在工作上。想做好演员的决心，从人生第一场戏就开始了。他踽踽独行，一个人也能走出千军万马。

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关于《月鳞绮纪》中的人物造型，曾舜晞说，他会把“心如止水”贴在房车上鞭策自己，究竟什么才是“二十岁该有的样子”。

一个懂烟火的年轻演员

进入《月鳞绮纪》剧组之前，曾舜晞除了定妆、拍照、做武训，还在忙着搬家。后者是个大动作，打包、装箱，简单地断舍离，从一个地点到另一个。从前熟悉门前的景象，一棵树，一片草。这种费心力的事，让他做出了焕然新生之感。就像演员的工作，习惯迁徙，习惯告别。

漂泊是演员的宿命。对于一个深圳人来说，尤为如此。从南方沿海城市，到北国的冰天雪地，再到江浙的影视城，像一只北飞的南雁。少年时为了寻梦，他毅然离开，背起行囊的那一天，他似乎忘了与深圳河打声招呼。可当思乡的记忆涨满河岸，心又回到了故乡。

“我的上一部戏《刍狗之血》是在广东拍的，又回到熟悉的地方，经常能吃早茶。”让他推荐一种，他选择了“炸两肠”，就是“肠粉包油条”。广东人称油条为“油炸鬼”，周星驰的《功夫》中就有角色叫这个名字，过去的做法是肠粉包着隔夜油条，切成小块，淋上豉油，撒点葱花做点缀。现在当然是用新鲜油条制作，堪称碳水炸弹。

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和曾舜晞说起大名鼎鼎的深圳夜市，他毫不陌生。“深圳的城中村有很多隐藏老店，或许只是一家门面，简单普普通通的大排档，也没做很多网上的营销宣传，但依旧很火热。靠的就是街坊邻居间的口口相传。我也喜欢去打卡这样的餐厅，可以很好地感受美食和烟火。”温暖了无数谋生者、打工人的夜市，曾舜晞读懂了。

他身上有很多典型广东男孩的特征。大约八九年前，他录过一系列朗读音频《粤读》，用家乡话读出清新的文字，琅琅的声音，既铿锵又温柔。其中有一句，用在当下特别应景。“就在今年的冬天，故事将有不同的起点，已做好了准备，依偎在身边。”

两年前的这个时候，同样的冬天，他在拍摄《孤舟》。一部谍战剧，拍出了新风格的悬疑，还呈现了江南园林之美。木渎古镇，严家花园，虹饮山房，移步换景的园林中，谍影重重，疑窦丛生。曾舜晞的民国造型给人惊喜，他温润，坚定，春风化雨，像极了那个时代的读书人，有知识亦有风骨。

“回家”不用做准备

连续几部戏下来，他仿佛驻扎在了长三角。这里和珠三角相似又不同，一样有属于沿海的富饶，气候的温润，却多了几许南方冬天的寒冷。他在房间里养了些绿植，与窗外的常绿植被呼应起来。起初只是养着玩，朋友们越送越多，他不得不精心呵护，渐渐也发现了其中乐趣。但这份闲情也只在拍戏之余。

“在剧组的时候，对于‘家’对于‘我’，这件事情我没太在意，可能全身心都在工作上吧。当退下角色之后，会更注重生活、注重细节。”如果工作压力太大，他会做一些自己喜欢的事情，“对现阶段的我来说，听歌、养绿植、骑行，都是一种很好的解压方式。”

再度回到横店，他十分轻松。“回家需要做准备吗？”可对于新角色“武拾光”，确实要好好地准备。关于角色和背景，他小小地卖了个关子，“是人和妖之间精彩的奇幻悬疑故事，不多透露了，请多期待。”

新角色的挑战也很多，除了涉及打戏，题材和角色也让他不断地突破自己。曾舜晞有自己的方法。“我通常先仔细研究剧本，理解角色行为动机和逻辑，带着对他的理解和想法，走近角色内心。所以初读剧本是看整体故事，看角色特征，第二遍分析内心，第三遍带着角色逻辑去说每句话。”

曾舜晞的成长是显而易见的。不久前播完的《孤舟》收获了好评，他说顾易中这个角色，让他有了很大的自信与突破。“他是一个极其隐忍，又极其坚毅的角色，表演上需要展现极端的一面，和以往完全不同。这个角色对我的改变最大，这种改变也让我自己看到了更多的可能性。”

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他今年上线了新歌《一人行》，里面有很多自我消解的时光。“随一本书解困，逃出心中斗争，由一幅画吸引，遗忘天色的阴森，乘一班车飞过，无人骚扰我心。沉迷于一个人。” 他说这是“i人专属”，其实也像演员的工作，独自穿过幽深的隧道，寻找和角色相逢的曙光。

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他的路途走得十分坚定，未来也如一条坦荡大道，铺在脚下。待拍完《月鳞绮纪》，如果有时间，他想去冰岛旅行，去那儿和另一个自己重逢，然后再跟自己说一句：“辛苦了，你很棒！”

陈都灵自有到来风

眼前是个灵魂清秀的人，看上去安静而柔和，但独立且冷静。陈都灵有当下少见的书卷气，这几年中，未曾减过一分毫，如今更多了绝美之姿。言谈之中，她一向抽丝剥茧，有铮铮之气，和她自己的铿锵。

陈都灵说，在成为雾妄言的过程中，她觉得“吃苦不再是吃苦”，而是一颗糖，剥开就有奖赏的果实。

拍立得和一点小心得

陈都灵买了新的手工相册本，水洗牛皮纸，棉麻布包皮，掂在手里很有分量。新的CCD到手了，还有从上一部戏就在身边的拍立得。这台复古相机在她手中从不吃灰，几百张拍下去，贴在本子上，就有了一份视觉版的“剧组日记”。她想好好记录下将会在《月鳞绮纪》发生的一切。

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这灵感来自《大梦归离》。在工作现场，一场戏与下一场戏的间隙里，总有各种镜头跟在演员眼前，留下剧照和花絮。起初她收到一摞相片，越攒越多后，干脆买了手账本。生活忽然有了电影味儿，像王家卫的作品，主人公端起宝丽来，记录下有用或无用的事物，用相纸装饰自己的房间。

读剧本的时候，她笃信《月鳞绮纪》会像《大梦归离》一样有收获。 “我之前从没想过，一场创作旅程会得到那么多美好的瞬间。”开机之前，导演就把他们聚在一起玩游戏，或是聚餐，到他家看电影，每个景杀青都会跳《小诗句》。后来横店下雪了，大家一起打雪仗。“好像又读了一所大学，和新同学一起吃喝玩乐，还排了一出毕业大戏。”

与导演三度合作，他们早已熟悉彼此的风格。这缘分起于《云之羽》，她饰演戏份不多的兰夫人。“她是一个回忆中的人物，只有几场戏，可是导演拍摄非常用心，他给我详细讲了这个女子的一生，她的可悲，她的困顿，她一生的牢笼。这是一位创作型导演，非常有激情，对笔下人物无论大小，都视其为一个鲜活的角色。”

新戏开机后，场景设置极多，且精益求精，让演员充满沉浸式体验。陈都灵的路透已出现两套剧照。一黑一蓝，黑纱神秘大气，遮不住她眼中的莹莹水波，蓝色娟秀温婉，自有出尘之气。近来常因“颜值”上热搜，她心里只有淡然。“是角色把我的这一面带给观众，谢谢每一个剧组，每一个角色。”

等一次漫无目的的旅行

关于新戏中雾妄言这个角色，陈都灵把保密工作做到极致。“我现在不能剧透过多，没到说角色设定的时候。我只能说，这是完全不一样的角色，一个充满原创精神的故事，我会展现一个可能大家想象不到的陈都灵。”

好奇心一被勾起，就难以遏制，她又“悄咪咪”说了一点：“这次有打戏，开机前我一直在接受武术训练，这对我来说是一个全新领域。”大量而密集的训练中，她复盘了自己的少女时期，并有新的开悟。

“小时候学过跳舞，我觉得压腿、下腰、练软开度，是一件特别接受不了的事，但是这次发现它没有想象中可怕。”转变来自心态的豁然开朗，自己不再把吃苦当吃苦，疼痛也就未必不能忍受。“我甚至把它当成动力，这是我在无限接近角色的过程。就像下水，就像写人物小传，是必须要做的，没什么大不了。”

从前的痛楚难忍，或许只是因为舞蹈不是她的目标，无法令她持续忍耐。而今大不同，演戏是自己选择的，是喜欢的事，是想做终生的事业。“接近这一目标的时候，我竟然发现，它没有我小时候以为的那么疼。”从偶然做了演员，到坚定选择表演，她不敢说这条路走对了，但她走得笃定。

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等拍完这部戏，也许无缝进组，也许进入一场漫无目的的旅游。这是她期盼已久的休假，没有目的地，不预设行程，享受随心所欲的流浪。“我不喜欢做计划，想象中的旅行就该充满惊喜，当然也有可能是惊吓，但旅途的意义正在于此。”

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人生又何尝不是这样呢？此时此刻，风烟俱净，天山共色。祈愿她随心而动，如愿而行。

田嘉瑞一步一安然

踌躇满志，马不停蹄，是田嘉瑞这一年的代名词。那股使不完的劲儿，是从他心底往外钻出来的。刚从《燃霜为昼》的剧组杀青，又无缝衔接到《月鳞绮纪》，对一个上进的年轻人来说，没有比这更好的了。

刚杀青了一部戏的田嘉瑞，又从《月鳞绮纪》中感到畅快淋漓，这次他将“一人分饰多角”，至于“多角”到底是几个，那就要保密了。

多线程人生

田嘉瑞的脑海里，藏着几个平行宇宙，每个空间都有一个自己。常常有两个小人儿自问自答。“今天这场戏，你认为演得怎么样？”“还好吧……但我想还可以改进，或者改良。”诸如此类，乐此不疲。一个性格沉稳，冷静客观，一个活泼跳跃，很乐观，什么事都往好的方面看。

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当被问到如果有一场休假，想去哪儿玩时，几个小人儿争先恐后，意见纷纷。田嘉瑞归纳了一下：“之前拍完戏，我去了一趟云南，看到云贵高原最澄澈的风景。如果还有机会，我想去东北方向的内蒙古，西北方向的新疆，前者去骑骑马，享受辽阔的草原与自由，后者去吃吃水果，看丝绸之路上的人文。”

过去这几个月，田嘉瑞的“小人儿们”也起了大作用。一个在追《大梦归离》，又陪着他度过一次卓翼宸的人生，残酷、无解、仓皇，令人心疼，他觉得自己和卓翼宸两次相遇，又两次告别。还有一个小人儿，在吸纳观众的评点，那倾诉的心声，善意的建议，他都认真倾听，消化成营养。

导演的极致审美，在荧屏上体现得更加淋漓。拍戏时的绿幕消失了，取而代之是考究的场景设计，精心的色彩搭配。“导演最影响我的一点是，他对自己的高标准严要求。每一个镜头都把控严格，不是说只要表演合格就算，而是灯光、布景、镜头的运用，细致到每一个道具，最终才呈现精美的画面。”

追自己的戏的同时，第三个小人儿出现了，它充满事业心，辅助田嘉瑞认真完成《燃霜为昼》的拍摄。尤其是杀青前的几天，像涨潮时的海岸线，一波波浪潮向他袭来。每到很累的时候，那个欢脱的小人儿会说：“影视城新开了一家餐馆，有铁锅炖和家常炒菜，都是北方口味，吃一顿放松一下吧！”

多线程工作的能力，锻炼了田嘉瑞极富逻辑的思维方式。每接到一个新角色，这一招都起了大作用。“我会在脑子里建立一个属于角色的平行宇宙，每一场戏就是一个碎片，面对碎片要会拼图和串联，去想象它的一生，包括不在剧本里的。然后，脑子里就形成了一个完整的影像。”

新鲜感永远大于设计感

田嘉瑞的工作习惯，有部分来自于他在开心麻花的经历。他是科班出身，一毕业就进入剧团，四年演了几百场话剧。

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“每一次上台，我都知道这场戏我的任务是什么，发生了什么事，我又该怎么做，对每个人的态度是怎样，把人物关系弄清楚，这场戏就非常好演了。”他从不刻意设计或过度分析，那样设计感就太重了，“我的共情能力非常强，对人物感同身受，所以希望每一场都保持新鲜感。同样一场戏，演了很多次，我要尽量演出第一次说这句话的感觉。”