汪明强的写生人物有一种罕见的随意性和漂浮感。模特很少成为画面的主题。置身于画室，画家的视觉仿佛在由环境中的模特、画者、颜料、道具等等一切构成的物象汪洋中逡巡。笔触的游离，形廓的并峙，色块的重叠，细节的玩味，都显示出画家试图将非实体性的知觉意象行诸笔端的努力。其结果是，惯常的实体造型被解构了，而某种动人的空灵和韵致浮现出来。
这种感知方式，显然跟汪明强多年来的海洋绘画经验有关。海的审美本性，可以说是一种实体的虚空化，它寓动于静，满溢而游离，色彩脱于形廓，单纯而意蕴丰盈。这种美感，正是一种灵动的“海之韵”。
在传统油画实践中，自然与人物、海景与地景、实体与虚空、主体与背景之间，似乎存在着永远难以破解的对峙。不过，汪明强把海之韵的发现巧妙地转换成形式语言的律动和组构，并把它运用到室内人物写生的观察、体验和表达之中。
也许我们可以把这种转换理解成一种形式气质的领悟。无论是海洋还是人物，模特还是画者，有经验的画家总是能够超越主题限制进入到形色的感知和发掘之中。但这还不够。更进一步，画家甚至能够发现不同物象中蕴含的类似的形式趣味和美感。这正是汪明强写生作品中富有海洋气息的审美特征。
不过，“海韵”还只是一种概要的说法，而“韵”本身也是一个有众多可能性的意象。汪明强的写生研究不是基于概念设定，而是从感知出发，所以他的实验就包含了丰富多彩的形态和可能。在展出的作品中，我们能看到他对敏感线条的警觉，对肉色冷暖的回味，既有素描影线的精致铺排，又有画面结构的分割与建构。不难看出，作为学院艺术家，汪明强的写生图式依然隐含着现代绘画史的底色。
由于这种对形象和题材的超越，汪明强的油画写生和创作之间就失去了泾渭分明的界限。他是把画面营建作为写生要素加以考虑的，所以在他大幅的创作性作品中，依然流露出写生稿的生动之致。同时，在他的小幅作品中，也不乏将纷繁图形进行严整建构的努力。这种尝试，对于学院教学中写生和创作脱节的倾向来说显然是极好的启示。
汪明强画室人物写生的另一个重要启示，是将画者的主体性和对象的客体性之外的第三维度融入写生中来。这个维度，就是画者所生活的社会和自然。显然，睿智的写生者绝不将表现的视域局限于视觉和对象，而是试图把自己更为深邃的社会经验和自然体验融入写生流淌的形式和色彩语汇之中。
（文/孟宪平，摘自《韵生海上——汪明强油画艺术展》）
作品欣赏
《黑水羊码头夏日》60cmx80cm2024年
《八月梭渔台》60cmx80cm2024年
《烟台朝阳街印象一》100cmx160cm2024年
《烟台朝阳街印象二》80cmx100cm2024年
《烟台朝阳街印象三》80cmx100cm2024年
《烟台朝阳街印象四》100cmx80cm2024年
《午后巧溪村》80cmx100cm2024年
《小镇春景》60cmx80cm2024年
《古镇风情一》60cmx80cm2024年
《古镇新景》60cmx80cm2024年
《假日约画》80cmx100cm2024年
《古镇风情二》80cmx60cm2024年
《二月铁井栏老街一》100cmx80cm2024年
《二月铁井栏老街二》80cmx100cm2024年
《闺蜜的下午》100cmx80cm2024年
《弹唱逍遥游》80cmx100cm2024年
《远方来客》80cmx60cm2024年
《阳朔闲情》80cmx60cm2024年
《休假的日子》60cmx50cm2024年
《又见阳朔》80cmx60cm2024年
《鹤岗纪事》80cmx60cm2024年
《东岳庙初春》100cmx80cm2024年
《沙漫达拉客栈迎婚》80cmx120cm2024年
《版纳曼远寨印象》60cmx80cm2024年
《沙漫达拉客客栈冬季》80cmx60cm2024年
《沙漫达拉客栈冬季 二》80cmx60cm2024年
《橄榄坝傣族园的冬季》60cmx80cm2024年
《小径探幽》80cmx60cm2024年
《猴岛望海冬滩》50cmx60cm2024年
《椰树下的风情》40cmx50cm2024年
《故乡》80cmx100cm2024年
《近郊风景》60cmx80cm2024年
《夏日欢歌》40cmx50cm2024年
《客从北方来》50cmx50cm2024年
《佛心寂静》40cmx50cm2024年
《幻梦私语》40cmx50cm2024年
《夏之遐想》40cmx50cm2024年
《乡野日记》80cmx60cm2024年
《青岛游记一》100cmx80cm2024年
《青岛游记二》100cmx80cm2024年
《欢乐岛》40cmx50cm2024年
《淡紫色的梦》40cmx50cm2024年
《梦忆》40cmx50cm2024年
《无题》50cmx50cm2024年
（来源：海色斑斓）
画家简介
汪明强，1964年12月出生于安徽省安庆市，1990年毕业于山东艺术学院美术系，2001年就读于南京师范大学美术学院研究生硕士班，2008年进入中央美术学院写意油画班学习，受教于意大利著名画家、罗马美术学院资深教授桑德罗·特劳迪先生。
原山东大学（威海）艺术学院副院长、教授、博士生合作导师，海口经济学院南海美术学院院长，现为中国美术家协会会员，海南省美术家协会理事、当代绘画艺委会主任，海口油画学会会长，海口经济学院海洋艺术研究院院长，山东省油画学会副主席，山东省美协当代艺术委员会副主任。
油画、粉画创作作品6件先后入选第十届、十一届、十二届、十三届全国美展，5件作品获省级一等奖。获山东省泰山文艺奖二等奖一项。2005年主持策划中央电视台艺术教育热点论坛，主持策划半岛油画名家巡展，2016年主持教育部人文社科项目《我国综合大学艺术评价体系建构》。主持策划2015、2017、2019年三届国际海洋油画学术高峰论坛及国际海洋油画展，并提出海洋油画新概念，不断倡导海洋油画研究与传播。2017年组织策划中国海洋油画与影像艺术法国巴黎展，受到法国前总理拉法兰高度评价。海洋油画作品先后在北京、上海、大连、济南、青岛、烟台、苏州、威海等地区以及法国、德国、俄罗斯、意大利、韩国等国家举办个展和联展。论文和作品150多篇（幅）先后发表在人民日报（海外版）、江苏画刊、美术、美术观察、中国油画、文艺研究、中华文化画报、美术大观、东方艺术、艺术财经等专业核心杂志上。先后出版《海色斑斓——汪明强油画作品集》《当代美术家精品集——汪明强》《中国当代实力派油画家——汪明强》《海岸视象——汪明强油画艺术》，作品入编《建国六十周年中国画坛六十家——油画三十家作品集》，主编《半岛油画名家作品集》《海洋美术研究》，部分作品先后被国内外艺术机构、美术馆、博物馆、画廊及私人收藏。
